杨国平《从画科整合谈中国画创作的发展趋势》阅读

阅读下面的文字，完成 1 ～ 3 题。（ 9 分） ① 传统中国画根据所描绘对象、题材、内容的不同，将绘画分成若干个科类，这种分科 是绘画艺术自身发展和完善的需要，通过一代又一代 阅读下面的文字，完成1
～3
题。（9
分）
①
传统中国画根据所描绘对象、题材、内容的不同，将绘画分成若干个科类，这种分科
是绘画艺术自身发展和完善的需要，通过一代又一代艺术家在单一画科创造性的劳动，使其
从原初的简略发展到完备和博大精深。无论是外在的视觉形式语言及制作技术技巧，还是内
在的精神文化内涵及象征意义，都获得了巨大发展。但随着人类知识的不断积累，人类的认
识能力也不断提高，特别是现代物理学和生命科学的发展彻底改变了人类原有的认识论。孤
立的、分析的认识方式逐渐为全面系统的认识方法所代替，并在此基础上形成了全新的世界
观。这样，建立在分科基础之上的中国传统绘画形式语言则显示出其巨大的局限性。当这种
观念普遍适用于绘画时，就要求打破绘画艺术中的山水画、花乌画、人物画的分科模式。正
是在这样一种大的文化和艺术背景中，中国画的画科整合问题正渐浮出水面，成为当代中国
画创新的一个大问题。画科整合为中国画从传统审美模式向现代审美模式的转型开辟了一条
通道。
②
然而，三科的划分毕竟是古代文明的理性范式，确定之后，它就威了先画家而存在的
先验模式。无论是对自然事物的认识，还是画家对自我身份的设置，都不可避免地在这个先
验模式之内进行和完成。三科的图式及其不同的形式语言成为普遍适用于一切画家的理性力
量，这种理性力量发展到明清期间业已成为压抑画家创造力的“
坚冰”
。绘画艺术徒剩冰冷
僵硬的理性分科模式，山水画家、花鸟画家、人物画家是每一个画家不可兼得的选择。只有
少数人如陈老莲、石涛、八大山人等，试图反抗这种僵硬的理式，但他们并没有能够真正整
合画科（如八大山人的《河上花图》显示了山水花鸟整合的趋势）。真正将整合问题在实践
中提出是20
世纪50
代以后的事。
③
艺术要真实地反映现实生活，就不能不促使画家突破传统三科分立的模式。在新时代
的推动下，画家们创作了一大出b
画科整合特别是山水人物画整合的作品。最具代表性的画家
是赵望云和钱松岩，他们的《雪天驮运图》《芙蓉湖上》等是画科整合的典范作品；潘天寿
的作品《灵岩涧一角》和《小龙湫下一角》则从整合山水花乌画科方面进行尝试。
④
应该说，无论是钱松岩、赵望云，还是潘天寿，他们的画科整合探索都不是完全自觉
的。因为此时期画家探索目的更多的是使艺术能符合新时代的美学要求，能更强烈地表现生
活乞息和自然的真实，并非艺术本体自身发展的自觉，这就使他们的画科整合探索显得不那
么彻底了。因此，他们也被按惯例视为山水或花鸟画家。这样，从艺术本体自觉地探索画科
的整合就成为当代中国画创新的必然要求。
⑤
画科整合是一个更新的“
当代性”
话语，与20
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代不同之处在于，除了画家
的自觉性外，还有两个重要问题是应该注意的：一是画科整合不是客观主义自然主义式地将
两幅中的题材合二或合三为一，而是要根据画家个人独特的艺术观念和风格模式自由自主地
组合，要求每一‘
个画家要充分调动自己的创新能力与创造智慧，构建独立的个人视觉图像；
=
是解决笔墨形式语言的统一问题，也就是说，每一个画家要创建个性的笔墨形式语言，超
越于三科之上，又普遍适用于三科的题材符号。笔墨形式语言不再依附于题材，而是依附于
画家个人的独特性。
⑥
画科整合不是简单的组合问题与单纯的个人风格问题，而是切实地关系着中国画创作
的大的发展趋势。当我们试图跳出传统绘画单一认知模式的同时，往往会发现已经走入中国
文化“
责通重舍”
的“
丈道”
。
（选自杨国平《从画科整合谈中国画创作的发展趋势>
有删改）
1
．下列对中国画画科整合原因的分析，符合原文意思的一项是（3
分） ( )
A.
从认识论来看，随着人类认识的提高，特别是现代物理学和生命科学的发展，全面系
统的认识方法逐渐代替孤立的、分析的认识方式。这种认识方式的转变必然要求中国
画由分科转向整合。
B.
从分科模式的影响来看，三科划分的理性模式成为普遍适用于一切画家的理性力量，
这种力量到后来压抑了画家的创造力。画科整合有助于突破这种僵初中.高中阅读答案硬的模式。
C
．从艺术反映现实生活的角度看，赵望云等一大批作家自觉地把画科整合用于实践，创
造出画科整合的典范作品，能更强烈地表现生活气息和自然的真实。
D
．从中国画创作的发展趋势来看，只有画家构建出独立的个人视觉图像和创建个性的笔
墨形式语言，才能为中国画从传统审美模式向现代审美模式的转型开辟一条通道。
2
．下列对原文思路的分析，不正确的一项是（3
分）
A
．①
段首先肯定了传统中国画分科所取得的成绩，接着指出，随着人类认识的发展，
原有的分科模式显示出局限性，自然引出对画科整合问题的探讨。
B
．②
段分析了传统中国画理性分科模式压抑画家创造性的原因，指出少数画家试图反
抗这种僵硬的分科模式，但没有真正整合画科。③
段举例说明新时代出现了一些画科
整合的作品。
C
．④
段指出钱松岩等人在画科整合的探索方面不是完全白觉的，画科整合必然要求艺术
本体的自觉探索。⑤
段进一步指出，画家在画科整合过程中还应注意两个重要问题。
D
．⑧
段在上文分析的基础上明确指出，画科整合关切着中国画创作的大的发展趋势，
体现了中国文化“
贵通重合”
的精神，照应文题。
3
．根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是（3
分） ( )
A
．传统中国画分科是绘画艺术自身发展和完善的需要，在新时代的推动下，这种分科模
式尽管显示出局限性，但依然能够真实地反映现实生活。
B
．山水画、花鸟画、人物画的分科确定之后，每一科都有其相应的图式及形式语言，各
科的画家不可避免地受到这种先验模式的影响。
C
．陈老莲、石涛等画家试图反抗传统中国画的分科模式，他们当中少数作品只是显示了
画科整合的趋势，并没有在实践中提出画科整合的问题。
D
．画科整合要根据画家个人独特的艺术观念和风格模式自由自主地组合，要求每一个画
家要充分调动自己的创新能力与创造智慧，构建独立的个人视觉图像。
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