《画堂春》赏析

《画堂春》赏析 《画堂春》秦观 落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归！ 柳外画楼独上，凭阑独捻花枝。放花无语对斜晖，此恨谁知？ 【作者介绍】秦观（ 1 《画堂春》赏析
《画堂春》秦观
落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归！
柳外画楼独上，凭阑独捻花枝。放花无语对斜晖，此恨谁知？
【作者介绍】秦观（
1049-1100
）字少游，一字太虚，号淮海居士。扬州高邮（今江苏高邮县）人。北宋词人，与黄庭坚、张耒、晁补之合称“苏门四学士”。元丰八（
1085
）进士，初为定海主簿、蔡州教授，元?初苏轼荐为秘书省正字，兼国史院编修官。哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，?郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。其散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”。其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜。代表作为《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《满庭芳》（山抹微云）等。《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”被誉为“化臭腐为神奇”的名句（见《蓼园词选》）。《满庭芳》中的“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被称做“天生的好言语”（《能改斋漫录》引晁补之语）。张炎《词源》说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”生平详见《宋史》卷四四四。有《淮海集》。
【赏析】秦观的《画堂春
?
落红铺径》是一首春归伤怀之词，其在情感的流露上没有一般的伤春词作那么一股断肠长恨般的呼号，而是有着一种纤柔婉约的特点。通读全词，可以感觉到词人的情感大体上经历了这样一个过程。
“
落红铺径
”
伤春归。词人首先从自己的所见所闻写起，从落红铺径、水满池塘、小雨霏霏，到杏园花残、杜鹃啼叫。句句写景，句句也都写了伤春之情。而这种伤春之情，却是几分无奈中又有着几分平和。你看，词人写春归之景，都避用浓重之笔、鲜明字眼。写
“
落花
”
只是
“
铺径
”
，写春
“
水
”
只是平池，写
“
小雨
”
只是
“
霏霏
”
，即使写
“
杏园
”
用了
“
憔悴
”
二字，表明春日之已去，但也并不是
“
落红无数
”“
狼藉一园
”
的残状，写
“
杜鹃
”
，也只是用了一个
“
啼
”
字，并不像
“
杜鹃啼血
”“
子规声断
”
那样悲惨。正如周济在《宋四家词选
?
序论》所言：
“
少游意在含蓄，如花初胎，故少重笔。
”“
无奈春归
”
，直抒胸臆，总括上片。情不自禁地流露也了对于春日归去的那一番无可奈何之情。
“
独捻花枝
”
惜春归。于写景之中，已见词人手法的纤柔婉约，于下片的
“
柳外画楼独上，凭阑独捻花枝
”
二句的写人中，则更可见出词人的这一风格。这一句，大约是化用于冯延巳的
“
闲引鸳鸯香径时在，手?红杏蕊
”
二句。在通常的词作中，
“
独上
”“
凭栏
”
之后，不是
“
望断
”
，就是
“
肠断
”
。而在秦观的笔下，是一个
“
独捻花枝
”
于
“
柳外画楼
”
之上的形象。
“
柳外画楼
”
，是多么的富有情趣，如果能留住美好春光，那将是多么的让人惬意、欢欣！于是，便反复地
“
捻
”
着手中的花枝，不愿轻易抛去。也许，在词人的心中，把持了这一枝花，便是把持了整个的春天。是啊，词人于这一
“
捻
”
字中所寄托的情感，有多少言语初中.高中阅读答案才能表明，又有多少言语能够表明？
把惜春之情，寄于不经意的一个行为之中，可谓含蓄蕴藉。
“
放花无语
”
任春归。尽管词人对于春的归去大为伤怀，大为怜惜，可最终却是
“
放花无语对斜晖
”
。这是怎样的一种举动，又是怎样的一种情感呀
!——
多数词作中，所谓伤春惜花的表现都是
“
看花
”
、
“
插花
”
、
“
折花
”
、
“
簪花
”
，甚至还有
“
葬花
”
，而这里却是着一轻轻的
“
放
”
字，显得多么自然，多么的不经意，又显得多么的无奈与怜惜！再加以
“
无语
”
和
“
对斜晖
”
，那种伤感而无奈的情感便显得更加幽远深长了。也许，词人已认识到，对于自然的运行，对于春光的流逝，任何人力都是无法变其一丝一毫的，既然留之不住，便不如任其归去吧；这样，或许会有所释怀，有所慰藉。可以说，结句
“
此恨谁知
”
，也正是词人情感复杂幽微的自叹之语。
通读全词，我们也可以把词人对于春的留念理解为是对于美好华的留念，那么，全词是不是也可以理解为：虽然美好华已过，但也不必过于哀伤，既然过去的不可挽回，还是正视现实，面对未来吧。