《被文人所轻视的界画》阅读答案

被文人所轻视的界画 中国传统的绘画技法，是当今国画发展的前提。无论是大写意，还是工笔花鸟，都是传统绘画技法的延续。然而，据今已有数千的传统绘画技法 界画，却遭到相 被文人所轻视的界画
中国传统的绘画技法，是当今国画发展的前提。无论是大写意，还是工笔花鸟，都是传统绘画技法的延续。然而，据今已有数千的传统绘画技法——
界画，却遭到相当长时间的冷落。

中国画传统技法界画，起源很早，据史书记载，产生于晋代，到了隋朝，界画的技法日见成熟。唐代的绘画理论家张彦远曾在《历代名画记》一书中高度评价了隋代画家展子虔的界画，他还评价了董伯仁的界画是“
楼生人物，旷绝古今”
。到了唐代，李思训父子的界画达到了很高的境界，他们父子继承了隋代展子虔的画风，并有较大的发展，界画技巧更为成熟。故宫博物院收藏有几件李派风格的作品，其中《宫苑图》描画工细，设色浓丽，金碧辉煌，洋溢着唐王朝欣欣向荣的时代精神。

界画，在作画时使用界尺引线而故名。明代陶宗仪所著《辍耕录》，把中国传统绘画分为十三种，即佛菩萨相、玉帝君王道相、金刚鬼神罗汉、风云龙虎、宿世人物、全境山水、花竹翎毛、野蠃走兽、人间动物、界画楼台、一切旁生、耕种机织、雕青嵌绿，而界画并列其中。

界画讲究的是严谨工丽、端庄雍容、准确、细致。画面处理上运用了动静结合、粗细相兼、方圆对应等对比绘法。界画以画建筑物见长，并以工笔技法配合，是中国画的一个独立门类。北魏时期，洛阳地区盛极一时的宗教建筑，成为界画的主要题材。数万间佛寺落墨于数万计的图本，可谓是“
雕梁粉壁，青缫绮疏，难得尽言。”
但是，界画也有其自身的弱点，由于过分精细，画者不仅要具有极深的绘画功底，同时还需耗费大量的时间和精力，不少文人画家为了挥洒自如，纵情于一时灵感，不太愿意把精力花费在界画创作上，久而久之，人们视界画为工匠们所为，而不屑一顾。这种艺术上的偏见一直延续至今。因此，自从18
世纪初以来的约300
间，中国画坛上仅仅出现过3
位有建树的界画家：清代的袁江、袁耀和1979
去世的江西画家黄秋园。在18
世纪下半叶、整个19
世纪和20
世纪初期的将近200
时间里，界画艺术领域是一片荒凉的废墟。然而，在元代出现了一个有趣的现象。元代有几位画家因向皇宫献界画而被重用，甚或升官。其中最著名者为何澄、王振鹏。何澄曾向皇帝进献界画佳作《姑苏台》、《阿房宫》、《昆明池》，得到皇帝器重，官至昭文馆大学士，中奉大夫。王振鹏很得元仁宗赏识，献上《大明宫图》，竭力迎合，仁宗赐他在秘书监任职。在献画风气的影响下，不少文人画家从事界画，即使非专职，亦兼而能之

令人欣喜的是，界画在中国美术教学，特别是工笔画教学中，仍有一席之地。也许界画与昆曲有着同等的命运，如何改变文人对界画的轻视，使这一传统的绘画得以延续，很值得我们一思。初中.高中阅读答案
6.
关于“
界画”
的理解，不符合原文意思的一项是（）
A.“
界画”
是中国传统绘画技法，因在作画时使用界尺引线而得名。
B.“
界画”
突出的特点，主要是严谨工丽、端庄雍容、准确、细致。
C.“
界画”
运用了对比绘法处理画面，如动静结合、粗细相兼、方圆对应。
D.“
界画”
以画宗教建筑为主，并以工笔技法配合，是中国画的一个独立门类。
7.
下面不属于界画日渐没落原因的一项是（）
A.
界画过分精细，要求画者必须具备极深的绘画功底。
B.
大多数文人画家为了纵情于一时灵感，不愿意把精力花费在界画创作上。
C.
由于艺术上的偏见，人们视界画为工匠们所为，而不屑一顾。
D.18
世纪初以来的约300
间，中国画坛上仅仅出现过3
位有建树的界画家。
8.
下列表述，符合原文意思的一项是（）
A.
界画和大写意、工笔花鸟画，都是中国传统绘画技法的延续。
B.
界画产生于晋代，到了隋朝技法日见成熟，在唐代到达顶峰。
C.
何澄因向皇帝进献界画《姑苏台》、《阿房宫》、《大明宫图》而得到皇帝器重。
D.
界画在中国美术工笔画教学中，占有一席之地，说明其命运已大大改善。
参考答案：
6.D.
（“
以画宗教建筑为主”
理解错误。界画以画建筑物见长。北魏时期，洛阳地区盛极一时的宗教建筑，成为界画的主要题材）
7.D.
（是界画日渐没落的结果，而不是原因。）
8.A.
（B
项，“
在唐代到达顶峰”
与原文内容不符；只是到了唐代，李思训父子的界画达到了很高的境界。C
项，《大明宫图》不是何澄的。D
项，“
其命运已大大改善”
文中无据）